Chi segue i miei articoli da un po’ su Audio Central Magazine avrà notato una mia certa “simpatia” (azzardando un eufemismo) per il campionatore Fairlight CMI ideato e realizzato da Peter Vogel e Kim Riye nel 1979 e diventato ben presto una delle icone della musica anni ‘80.

Di Antonio Antetomaso

Lo stato dell’arte odierno in merito alle emulazioni software di strumenti elettronici vintage, ha consentito l’uscita sul mercato di diverse emulazioni davvero ben riuscite di questo meraviglioso strumento, per lo più consistenti in librerie di campionamenti. Fa eccezione un’app per iPad concepita dalla stessa Peter Vogel Instruments Inc., la CMI app, in versione gratuita e pro.

Tanto per non perdere l’allenamento, e senza alcuna velleità di completezza o originalità, pubblichiamo la prima parte di una possibile timeline dedicata all’evoluzione della registrazione audio. Magari, potrebbe nascere qualcosa…

Di Enrico Cosimi

Come dire che, per capire chi siamo e dove andiamo, è necessario avere la giusta prospettiva di tutta la strada percorsa. Quella che segue è una time line assolutamente non completa che raccoglie alcuni tra i più significativi steps evolutivi delle tecniche e delle tecnologie applicate alla registrazione. Ovviamente, non c’è alcuna pretesa di originalità: sono solo informazioni di diversa provenienza organizzate in sequenza cronologica…

Nel lontano dicembre 2012, abbiamo parlato dell’ingresso di Solid State Logic nell’arena dello standard API VPR 500. Più precisamente abbiamo provato per voi l’equalizzatore SSL 611EQ. Nello stesso periodo è uscito il modulo SSL 611DYN dedicato alla elaborazione della dinamica che, come il suo fratello equalizzatore, arriva dritto-dritto dalla nobile serie 4000. In questa prova vi raccontiamo del 611DYN e della sua integrazione con l’equalizzatore.

di Emiliano Girolami

Il modulo è composto da due sezioni, un Compressore e un Expander/Gate. Il circuito è completamente analogico con il VCA in classe A. Al Compressore solo assegnati tre potenziometri: Ratio per il rapporto di compressione, Threshold per la soglia di intervento e Release per il tempo di rilascio. Il make up gain è automatico (con un circuito che mantiene il guadagno totale pari a 1). Tre switch controllano, rispettivamente: il ginocchio della curva (da soft knee a hard knee), la curva di rilascio che da logaritmica passa a lineare, il tempo di attacco (da normale a fast).

Se quello che vi serve è un looper semplice semplice, con cui catturare il magma sonoro che avete evocato nella vostra performance drone, se la monoauralità non è un grosso problema, il nuovo EHX Nano Looper 360 potrebbe fare al caso vostro.

Di Enrico Cosimi

Trecentosessanta secondi (cioè sei minuti) di audio suddivisibile in 11 loop indipendenti e memorizzabili anche a macchina spenta. Il tempo complessivo viene progressivamente tassato i caricando/registrando nuovi loop che, quindi, possono avere durata e densità differenti.

Nella comunità Euro Rack, Trogotronic si è conquistato fama di marchio cattivo, dedito alla realizzazione di apparecchiature “trasversali”, con funzioni difficilmente recuperabili all’interno di altri cataloghi. Questa volta, il sistema 669 esula dal formato Euro Rack per offrire, in perfetta modalità stand alone, tutto ciò che serve alla produzione noise aggressiva e performante.

Di Enrico Cosimi

Dotato, a differenza di tanti altri materiali della concorrenza, di capacità autonome di sintesi e di hook per la performance, il mini sintetizzatore 669 (Bosshog, per gli amici…) comprende…

Soundscaper è una app appositamente concepita per facilitare la produzione di drone, ambienti sonori e tessiture atmosferiche. Basata su una serie di generatori virtuali a 8 bit, permette di applicare tutto il patrimonio operativo tipico del circuit bending e – più in generale – della generazione lo fi per raggiungere velocemente il risultato desiderato.

Di Enrico Cosimi

Il sistema comprende tre oscillatori sample based, con opzioni per hackerare il funzionamento generico, tre filtri low, band e high pass, due linee di ritardo per ciascun oscillatore.

MidiWare annuncia la nuova distribuzione del marchio ARREL Audio, azienda produttrice di outboard di altissima qualità prodotti interamente in Italia: questa nuova collaborazione ci rende particolarmente orgogliosi perché si tratta di un marchio che conferma l’eccellente valore della produzione artigianale Made in Italy.

A cura della Redazione di Audio Central Magazine

ARREL Audio è stata fondata da professionisti con lunga esperienza nel settore dell’audio professionale e da professionisti che operano nel mondo della ricerca accademica scientifica e tecnologica, con un solido background in progettazione analogica e digitale che sono al contempo musicisti coinvolti in diverse attività artistiche professionali. Uno dei due fondatori è Livio Argentini, uno dei massimi esperti in Italia di progettazione analogica e assoluto pioniere del settore (i suoi primi progetti risalgono agli anni ’50). I dispositivi da lui firmati sono ancora oggi in funzione in diversi studi di registrazione in Italia e all’estero.

Nelle precedenti puntate dedicate alla grainsynth abbiamo avuto modo di compiere un breve excursus storico/tecnico di questa particolare forma di sintesi, partendo dalle origini delle teorie di Dannis Gabor per poi passare al lato pratico della faccenda, e programmando un essenziale pitch-shifter, basato per l’appunto sulla granulazione audio, con il quale eravamo già in grado di modificare durata e frequenza di un campione mantenendo indipendenti tra loro questi due parametri (ovvero modificando l’uno senza variare l’altro).

Di Francesco Bernardini

Questa volta cercheremo di mettere in pratica quanto finora esposto nel tentativo di estrapolarne una qualche forma di musicalità, e tentando dunque di utilizzare la sintesi granulare come un vero e proprio “strumento” invece che come mero “effetto speciale audio”.

Una tastiera capacitiva è un meccanismo che, senza parti mobili, suddivide la superficie di un circuito stampato in diverse piazzole sensibili al contatto con le dita del musicista. In questo modo, da Buchla in poi, passando per EMS, Serge, Doepfer, Macbeth e altri, è possibile interpretare i punti di contatto come note cromatiche o, in maniera più ampia, come tensioni indirizzabili al controllo desiderato. In aggiunta, si può estrarre dalla pronuncia del contatto il tipo di Gate utilizzato e, successivamente, interpretare il fronte positivo del Gate come Trig. Una fase ulteriore della valutazione di lettura può convertire l’area coperta dal polpastrello in “pressione” o controllo dinamico. Tutto questo, con l’impressione di suonare sopra un disegno…

Di Enrico Cosimi

La Verbos Touchplate Keyboard è la più recente addizione al mercato delle tastiere capacitive, non doppio formato come la Buchla di cui abbiamo parlato nella scorsa settimana, ma interamente dedicata alla gestione del formato Euro Rack. Come è facile immaginare, da apparecchi del genere non ci si devono aspettare prestazioni in linea con la miglior meccanica Steinway/Renner, quanto la possibilità di approcciare in maniera immediata, ma non convenzionale, la gestione di intonazione e articolazione nel proprio sistema modulare.

Disponibile a breve, Parva è un piccolo – nomen omen – sintetizzatore polifonico che offre struttura di canale audio completamente analogica sotto controllo dei modificatori digitali. Otto voci di polifonia simultanea, con oscillatori DCO (cioè oscillatori analogici controllati digitalmente) che producono triangolare, quadra a simmetria variabile e rampa.

Di Enrico Cosimi

Il segnale degli oscillatori è inviato a una coppia di filtri 12dB/Oct configurabili High/Low, collegati in serie e riconfigurabili per lavorare in modalità band pass, poi ad un amplificatore con gestione panpot. Quattro generatori d’inviluppo ADSR (il primo su VCA, il secondo sui due filtri (con unico amount regolabile, altri due indirizzabili), quattro oscillatori a bassa frequenza e una corposa matrice di modulazione completano il resto.