Ingiustamente poco considerate, le precedenti realizzazioni EuroRack 1010music hanno offerto interessanti comportamenti performativi per il campionamento, la sintesi, l’organizzazione MIDI e il trattamento dati basati sull’adozione del touch scren suddiviso in sedici celle operative indipendenti. Oggi, 1010musica annuncia  Blackbox Compact Sampling Studio che, in formato standalone recupera e perfeziona i comportamenti precedentemente sperimentati con Bibox.

Di Enrico Cosimi

Le informazioni sono ancora parziali e ci vorrà del tempo per avere la disponibiltà dell’apparecchio che è annunciato chiedere un prezzo pari a 599 dollari; il sistema dovrebbe arrivare a regime per Maggio 2019… giusto in tempo per il Berlin Superbooth di questo anno.

E’ un bus powered mic che contiene al suo interno tutta la tecnologia di emulazione microfonica direttamente scritta in una FPGA per la massima velocità operativa. Il microfono vero e proprio sfrutta la doppia capsula condensatore largo diametro precedenteente utilizzata nel modello Edge Duo e, grazie alla connessione USB-C, offre compattezza nelle connessioni e densità dati di altissimo livello.

Di Enrico Cosimi

Non è necessario collegare preamp esterni o altre interfacce, Edge Go è pronto per lavorare come trasduttore 192 kHz/24 bit direttamente collegato al computer. Insieme al microfono è fornito il software Edge Go per selezionare una delle 11 emulazioni di funzionamento modellate su iconici modelli microfonici dello scorso secolo (con la consueta prudenza, si allude ai modelli originali facendo riferimento alle capitali di riferimento): modelli microfonici storici Tokyo 800T, Berlin 49T, Berlin 67, e Vienna 12, modelli FET condenser Berlin 87, Berlin M103, Berlin 47 FT, e Vienna 414, modelli ribbon Sacramento 121R and Oxford 4038.

Permette di acquisire le caratteristiche acustiche della testa dell’ascoltatore e di modellare su queste i comportamenti della cuffia utilizzata. Il programma calcola la Head Related Transfer Function (HRTF) che descrive le proprietà acustiche di testa, torso e orecchio esterno: elementi che interagiscono tra loro in modo complesso per influenzare il suono che raggiunge il timpano.

A cura della Redazione  di Audio Central Magazine

Aural ID calcola questi elementi e crea un data file personale con le caratteristiche necessarie alla ri-modellazione del suono che arriva da qualsiasi azimuth ed elevazione. L’audio engine, successivamente, renderizza l’immagine stereo immersiva prodotta dalla cuffia.

Il Mooog Minimoog Model D è, probabilmente, il sintetizzatore monofonico più iconico dell’epoca moderna: usato da migliaia di musicisti, ha contribuito a definire un suono elettronico caratterizzato dall’energia timbrica e dalla falicilità d’utilizzo, specie nella programmazione di sonorità semplici da approntare sulla sua interfaccia utente. Seguendo una strategia produttiva consolidata dai riscontri commerciali, Behringer ha messo su strada una versione miniaturizzata (nel prezzo e nelle dimensioni) del popolare monofonico statunitense, alterandone in parte il circuito originale per includere alcune interessanti espansioni; lo strumento, ovviamente, si chiama Model D, per gli amici, Boog.

Di Enrico Cosimi

Molto si è discusso, e si continuerà a farlo, sui risvolti filosofico/etici  di operazioni che, a parecchi, sono sembrate disinvolti prelievi di altrui farine; come qualunque laureato in Giurisprudenza potrà confermare, un conto è la Legge, un conto è la giustizia, un contro è il mondo commerciale. In queste righe, non affronteremo la questione (ognuno è libero di pensarla come meglio crede)  e ci limiteremo ad analizzare l’apparecchio nei suoi comportamenti operativi e nella sua resa timbrica. Buona lettura.

LI avevamo visti, ancora in forma appena post prototipale, in occasione dello scorso Superbooth berlinese, ora sono entrati a pieno diritto nel corposo catalogo del padre dell’EuroRack e i cinque moduli polifonici permettono non solo di generare strutture simultanee audio/controllo, ma anche di annullare le tradizionali divisioni che, nel mondo modulare, separano il comportamento monofonico da quello polifonico espanso attraverso modulazioni non convenzionali.

Di Enrico Cosimi

La collezione polifonia è composta da diversi modelli.

A-111-4 Quad VCO offre quattro oscillatori triangle core basati su CEM3340. Ogni oscillatore è dotato di alimentazione indipendente, per garantire la massima stabilità dell’intonazione. I controlli individuali comprendono: 1V/Oct In per la gestione dell’intonazione, Octave switch (-1/0/+1), Tune (con escursione regolabile internamente su 2 semitoni, 1 ottava, 4 ottave), Mod CV In, Mod select (Exp FM-Lin FM-PWM), FM/PWM AMount. Sono disponibili uscite indipendenti per triangle, saw, rectangle, Sync input (la sincronizzazione è selezionabile hard/soft internamente). La sezione master del modulo comprende ingressi complessivi per controllare intonazione 1V/Oct, FM Exp, trasposizione d’ottava, intonazione con gli stessi range individualmente raggiungibili sui quattro oscillatori, uscite audio complessive per le quattro onde triangolari, dente di sega e rettangolare. Dai comportamenti parafonici, alla polifonia vera e propria, passando per i suoni phat con quattro oscillatori opportunamente detunati, il modulo si trova sempre a proprio agio.

Anche se, ancora, non c’’è l’autorizzazione ufficiale a pubblicare video e altri tipi di recensione multi mediale sul nuovo sintetizzatore targato Arturia, complice la consueta disponibilità Midiware (cui va il nostro interessato ringraziamento…), abbiamo avuto modo di “zampettare” sull’apparecchio, verificandone funzioni e – appunto – tecniche di sintesi incorporate.  Quello che segue è una panoramica dei motori di generazione sonora incorporati nell’oscillatore digitale che è il cuore dell’apparecchio.

DI Enrico Cosimi

Attenzione! Anche se in elevata fase di sviluppo, il firmware non è ancora quello definitivo e nulla può assicurarci che quanto dichiarato oggi continuerà ad essere disponibile nelle prossime revisioni. Da questo punto di vista, ci sarebbe abbastanza da discutere sull’implementazione numerica dei parametri – tutti compresi tra 0 e 100 – applicata indiscriminatamente anche quando i valori effettivamente raggiungibili sono molti meno. Di sicuro, ci sono margini di miglioramento.

iLoud MTM è il nuovo studio monitor concepito e commercializzato da IK Multimedia per offrire prestazioni di riferimento in formato compatto sfruttando le tecnologie DSP di auto calibrazione acustica; fornite insieme al microfono di riferimento ARC, rendono possibile lavorare in assoluta confidenza con un sistema di ascolto che non ruba e non regala nulla all’ascoltatore.

A cura della Redazione di Audio Central Magazine

iLoud MTM può scendere fino a 40Hz phase coerent utilizzando un dessign simmetrico midrange-tweeter-midrange basato su coppia di woofer da 3,5” e tweeter ad alta definizione da 1”. Le ridotte dimensioni ed il design innovativo rendono possibile il posizionamento strategico dei monitor in postazioni di lavoro centrate attorno al monitor lcd di produzione.

Sul pannello posteriore del cabinet trovnao posto le connessioni analogiche Combo, la presa digitale USB, l’ingresso per il microfono di calbrazione ARC.

Cinque interruttori permettono di personalizzare il funzionamento del monitor attraverso LF Extension, LF e HF range, CMJ Preset e Sensitivity. Volume d’esercizio e interruttore d’accensione completano il tutto.

La nuova versione del popolare modulo Mutable Instruments fornisce tutto il consueto repertorio di funzioni controllo-generazione-integrazione presenti nel vecchio Tides, con in più alcune espansioni di significativa comodità. Ancora una volta, il ringraziamento a Émilie Gillet è doveroso e sincero.

Di Enrico Cosimi

Tides appartiene a quel gruppo di moduli eurorack che si muovono al confine tra l’inviluppo loopable, la modulazione ciclica/transiente e le conseguenze che da questi comportamenti possono scaturire. In tutti i casi, l’utente afflitto da poco tempo utile potrà trovare immediata soddisfazione, l’utente più smaliziato avrà enorme giovamento dai comportamenti più nascosti che questa categoria di circuiti porta in dono. Il divertimento è garantito. La scala dei tempi è espansa da diversi minuti alla piena banda audio; le quattro uscite erogano comportamenti in quadratura, spostameneti di ampiezza, temo, fase e frequenza o altre divertenti funzioni attivabili a discrezione; per molti musicisti, l’Output mode aggiuntivo potrebbe giustificare un acquisto.

E’ un’interfaccia audio 2in/2out USB 3.0 che lavora a 96/192 kHz 24 bit linear, con latenza ridottissima e prestazioni professionali Audio/MIDI

A cura della Redazione di Audio Central Magazine

I due canali sono dotati di regolazioni indipendenti di livello, alimentazione pantom +48V, indicatori LED di livello. Le connessioni comprendono porte TRS 1/4” e XLR I/O, porte MIDI In/Out; selezione direct monitoring per ascolto stereo, mono o PC con livelli indipendenti; l’uscita cuffia è dotata di regolazione indipendenti.

Il range dinamico dichiarato è pari a 120 dB ADC, a THD+N è pari a -110 dB. L’apparecchio ha compatibilità con Mac Os e Windows 7-8-10 (32-64 bit).

Qui per saperne di più.

Avantone annuncia la prossima disponibilità del modello CLA-10A monitor attivo da studio che ricalca, questa volta con amplificatore incorporato, le linee guida precedentemente sperimentate nella versione CLA-10 passiva. Anche in questo caso, il prodotto è frutto della collaborazione con mixing engineer Chris Lord-Alge.

A cura della Redazione di Audio Central Magazine

Il monitor è un due voci full range configurato per riprodurre il classico comportamento delle iconiche “casse col woofer bianco” amate dai recording engineer del secolo scorso.