ABC del Sound Design – Sesta parte

A questo punto, possiamo prenderci una puntata di divagazione e concentrarci sul grande gioco della (ventura) primavera: nel nostro sintetizzatore, sostituiamo le etichette dei controlli specificando quello che effettivamente succede.

Di Enrico Cosimi

Di solito, la traduzione real time tra comportamento tecnico (“nel filtro, contrai la dimensione della banda di transizione”) e risultato musicale (“rendi il filtro più secco e cupo”) è compito che svolge quasi automaticamente il musicista. Questa volta, proveremo a sostituire le etichette serigrafate con quello che effettivamente accade nella percezione del suono programmato.

Oscillatore

Partiamo, come sempre, dalla sorgente sonora principale.

Tune

Può essere espresso con Octave, Semitone, Cent, Frequency, Tune. Immaginate, al posto di tutti questi sostantivi, una lunga scritta che colleghi l’escursione del pomello: a sinistra, indica Note basse; a destra, indica Note acute.

Detune

Può essere espresso, di solito solo nel secondo oscillatore come Scordatura progressiva, o – per quantità superiori – come Intervalli paralleli / Power chords.

Waveform

Di solito, permette di scegliere tra disegnini più o meno dettagliati, arrotondati, spigolosi, simmetrici, asimmetrici, clippati, che ricordano le merlature dei castelli medievali… Al loro posto, potete immaginare una scritta che, come al solito lungo l’escursione del controllo (pomello o selettore a scatti) reciti: a sinistra, Suoni più cupi-c’è poco da filtrare; a destra, Suoni più aperti, il filtro è più contento. 

PW/PWM

Dovete leggere: Fare finta di avere due oscillatori scordati, invece di uno solo. E’ un titolo lungo ma rende l’idea. Nel caso della PW, potete leggere anche: Dal clarinetto all’oboe.

Hard Sync

Qui, dovete vedere scritto: Suono metallico… un sacco di aggressività.

FM Exp / LFO Amount

Immaginate Intensità del vibrato.

FM Lin

Leggete: Suoni metallici, possibili comportamenti “sbarattolati” (bello, eh?).

Generatore di rumore

Color

Leggete: a sinistra, Rombo di terremoto; al centro, Marea tranquilla; a destra, Vento e pioggia.

Mixer

Per ogni pomello presente al suo interno, potete continuare a leggere Volume. E’ uno dei rari casi nel quale i due modi di vedere il suono (tecnico e musicale) coincidono. Non male.

Filtro

E’ il modificatore di segnale principale, quell sul quale riposano le maggiori aspirazioni del musicista.

Cutoff Frequency

Leggete: a sinistra, Suono molto cupo, quasi nullo; al centro, Suono gommoso; a destra, Suono molto aperto.

Resonance

Leggete: a sinistra, Suono “a stecca”; al centro, Suono acido; a destra, AAA – Astronavi Aliene Atterrano.

Envelope Amount

Leggete: a sinistra, Non cambia niente; al centro, Gommosità poco accentuata; a destra, Scatenate l’inferno.

Keyboard Tracking

Leggete: a sinistra, Le acute saranno cupe; al centro, Il suono può essere bilanciato lungo tutta la tastiera, a fine corsa, Le basse sono sorde, le acute sono aperte.

Filter Mode

Invece di Low Pass, leggete: Via le acute; High Pass, Via le basse; Band Pass, Solo le medie; Band Reject/Notch, Tutto tranne le medie.

Filter Slope

Leggete: 6db, Hi-Fi casalingo; 12dB, Belle stecche frizzantine; 18dB, Basslline wannabe; 24 dB, Cupo e autoritario.

LFO Amount

Leggete: Intensità dell’effetto Wah.

Inviluppo del filtro

Leggete: Attack, Da immediato a lentissimo; Decay, Da percussivo a lentissimo; Sustain, Da silenzio – sulla nota tenuta – a apertissimo; Release, Da coda cortissima a coda lunghissima.

Amplificatore

Di solito, non ha controlli dedicati, al massimo potete trovare un chiarissimo controllo di Volume.

LFO Amount

Leggete: Intensità dell’effetto Tremolo.

Inviluppo dell’amplificatore

E’ funzionalmente molto simile all’inviluppo del filtro, solo che è concentrato sull’articolazione di volume; leggete: Attack, Da apertura immediata a fade in lentissimo (la label più lunga del mondo…); Decay, Da cortissimo a lunghissimo; Sustain, Da percussivo nonostante la nota tenuta a statico; Release, Da coda cortissima a coda lunghissima. 

Oscillatore a bassa frequenza

Dove è andato a finire l’oscillatore a bassa frequenza? E’ il modulo marcato L.F.O. (Low Frequency Oscillator). Anche se si spara le pose, è solo un oscillatore che vibra più lentamente di quelli che ascoltiamo filtrati nello strumento. I suoi parametri sono, di fatto, gli stessi presenti negli oscillatori audio. Possiamo comunque fare lo stesso gioco.

Frequency – Rate

Leggete: Velocità (del vibrato, del wah, del tremolo, del panpot, dell’animazione timbrica).

Waveform

Leggete: Diversi modi di pronunciare la moduzione (morbido, ritmico, esasperato, asimmetrico, sbilenco, imprevedibile).

Insomma, proprio un bel pannello comandi amichevole…